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Per più di 500 anni, la scultura del David di Michelangelo a Firenze è rimasta immutata, un marmo simbolo della mascolinità e una delle opere d’arte più famose al mondo.
Ma quando l’Italia esce dalla pandemia, David ha un nuovo look.
Un nuovo sistema di illuminazione mostra l’aspetto della famosa statua e, per la prima volta nella sua storia, sono visibili piccoli dettagli.
“Qualche giorno fa ho notato muscoli che non avevo mai visto prima”, racconta Lucia Lasic, una guida che visita quasi tutti i giorni la Galleria dell’Accademia.
“Ho detto, ‘Cosa diavolo? Come ho mai visto questo?’ L’illuminazione su David è eccellente.
In una dichiarazione, la direttrice dell’Accademia, Cecile Holberg, ha affermato che l’illuminazione “ha cambiato la percezione visiva delle opere d’arte”, dicendo alla CNN che il marmo di David era “più bianco” e che i dettagli erano “più visibili”.
L’illuminazione – che è stata completata a settembre nell’ambito dei lavori svelati questa settimana – mira a portare “la vivacità della luce solare” nella sala della tribuna, dove la statua è ospitata sotto un lucernario a cupola.
I faretti a LED sono stati installati in un cerchio sopra la statua, consentendo loro di “coprire completamente David e lasciare il resto dello sfondo”.
Il colore della luce cambia impercettibilmente durante il giorno, mentre i riflettori hanno temperature variabili, consentendo ai visitatori di ottenere una nuova prospettiva ad ogni passo intorno alla statua.
Il nuovo look fa parte di una più ampia ristrutturazione del Museo David, che è stato il secondo sito più visitato in Italia nel 2019.
La Galleria dei Prigioni, o “Corridoio dei prigionieri” – prende il nome dalle quattro sculture semifinite di prigionieri di guerra di Michelangelo, che condividono lo spazio con due delle sue altre opere – e su ciascuna scultura sono puntati diversi riflettori. .
“I prigionieri erano gialli e David era bianco. Ora sono dello stesso colore”, ha detto Holberg alla CNN.
“Ora puoi vedere ogni segno di scalpello su di loro.”
Anche il nuovo sistema di illuminazione, che “riporta alle opere il perfetto equilibrio tra chiaroscuro e colore”, è efficiente dal punto di vista energetico. Holberg afferma che la galleria dovrebbe utilizzare l’80% in meno di elettricità rispetto agli anni precedenti.
Non sono solo i titoli ad avere un aspetto diverso. Molte delle altre stanze della galleria hanno pareti precedentemente dipinte di marrone con colori che esaltano i dipinti.
La prima sala della Galleria, la Sala del Colosso, è ora di un azzurro brillante, mentre le sale del XIII e XIV secolo sono di un verde pallido, scelto per far risaltare l’oro utilizzato nella maggior parte dei dipinti.
E la nuova illuminazione ovunque ha trasformato i dipinti da cose che i turisti passano di corsa mentre si recano al David in qualcosa di irresistibile a sé stante.
“Uno spettatore normale direbbe: ‘Dov’è tutto questo dettaglio? Non l’abbiamo mai visto'”, ha detto Holberg alla CNN. “Ora puoi vedere tutti i punti dorati in un dipinto di Domenico Ghirlandaio. [saints’] Alone. In precedenza, le pareti marroni erano bilanciate con l’oro. In un altro, le perle sembrano essere state strappate dal dipinto, non puoi vederlo.
“La mia missione è dare valore e visione a tutte le creazioni. Qui ogni opera è un capolavoro, ma le opere muoiono su uno sfondo marrone: devono essere sollevate e sostenute dal colore. Voglio dare loro ciò che meritano.
In passato, l’illuminazione era così scarsa che alcuni dipinti erano appena visibili, come quello vicino a David. “Prima che fosse tutto buio, non potevi vederli – nessuno si è fermato”, ha detto Holberg. Una volta, ha visto una guida accendere la torcia del telefono su un altro dipinto nel tentativo di mostrarlo ai visitatori.
I turisti stanno già cambiando il loro comportamento, ha detto.
“Ora stanno a guardare. Non sono tutti davanti a David come prima. Ho seguito i gruppi, passavano la Sala del Colosso e non si fermavano mai. Ora vedo che la sala è piena di spettatori, ridistribuisce la folla.
Lasik, guida di Elite Italian Experience, è d’accordo: “Più persone si fermano alla Sala del Colosso”.
I lavori di ristrutturazione, iniziati poco prima della pandemia e inaugurati quest’anno, sono culminati nel restauro della Gipsoteca. La gipsoteca era un altro luogo di emergenza. Se è aperto, senza finestre aperte o aria condizionata, sarà chiuso in piena estate.
Ma ora con l’aria condizionata, le pareti azzurro polvere e un nuovo layout per 414 calchi in gesso, per lo più dello scultore Lorenzo Bartolini, le cui opere possono essere viste al Louvre, al Rijksmuseum di Amsterdam e al Metropolitan Museum of Art, è atteso da tempo.
Secondo Holberg, anche la gente del posto ha iniziato ad apprezzare il museo. “Prima era un posto per turisti, ma i fiorentini lo hanno riscoperto. Abbiamo preso gli ultimi manifestanti con una serie di concerti.
Il ministro della Cultura italiano Dario Francesini ha affermato che la riapertura del Gipsodega è stato “un passo importante… per portare… [the Accademia] nel 21° secolo”.
Ha aggiunto: “I lavori in tutto l’edificio hanno consentito una significativa innovazione nei sistemi, trasformando un museo di fine Ottocento in uno spazio moderno senza distorcerlo”.
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