Gennaio 23, 2022

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In Azor di Andreas Fontana, uno sguardo sinistro sulla cultura del silenzio che permette al male di fiorire

In Azor di Andreas Fontana, uno sguardo sinistro sulla cultura del silenzio che permette al male di fiorire

Un silenzio spettrale soffoca lo straordinario primo lungometraggio del regista svizzero Andreas Fontana, Azure, in onda su MUBI dal 3 dicembre.

La situazione è l’Argentina negli anni tra il 1976 e il 1983, quando il Paese era sotto una dittatura militare che uccideva o “scompariva” decine e migliaia di persone che considerava dissidenti, tra cui studenti, giornalisti, attivisti, sindacalisti e persone di sinistra. Sono sospettati di essere estremisti di sinistra. La giunta ha chiamato questo genocidio la “guerra sporca”.

Tuttavia, la filmografia di Fontana non si svolge nelle strade insanguinate. Scritto da Fontana e Mariano Linas, Azure è interessato alla ricca élite argentina dell’epoca. Cosa stavano facendo quando il governo militare ha scatenato una “fase di epurazione”, nelle parole di un personaggio, per rimuovere i “parassiti”? In che modo tali crimini non hanno incontrato l’opposizione e sono stati condonati dai membri più potenti della società civile?

Il silenzio – e quindi la complicità – è la risposta. Il titolo Azure significa “tacere” negli ambienti bancari di Ginevra. Come “omerta”, che si riferisce alla legge del silenzio praticata dalle famiglie criminali italiane, Azor è un punto fermo del banchiere svizzero protagonista del film Yvan (Fabrizio Rongione). I clienti della Boutique Bank di Yvan, di proprietà del suo partner René Keys, sono i ricchi globali, primi al mondo con l’1%. La missione di Yvan è trasferire i soldi dei suoi clienti in Svizzera, indirizzandoli verso i giusti investimenti. Politici corrotti, capitalisti clientelari e forse anche tiranni e signori della guerra sono grati per i suoi servizi.

Certo, rimanere in silenzio anche di fronte al male più atroce è fondamentale per la carriera di Ivan.

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Renee Keys ha taciuto? Azure inizia la visita di Evan in Argentina dopo la scomparsa di Keys. Yvan è qui per la comodità dei suoi clienti, a cui Keys è molto vicino, e per assicurarsi che rimangano con la banca. Ad accompagnarlo c’è la sua affascinante moglie Ines (Stephanie Cleo), la cui premurosa bellezza e grazia avvantaggiano Ivan durante gli incontri con i clienti.

Questi incontri in Azure portano un’angoscia inquietante, con tutti che stanno molto attenti a scegliere le parole giuste mentre parlano, per paura che fuoriesca qualcosa che provochi la giunta a sequestrare i loro beni o li faccia “scomparire”. Come la serie web indiana Paatal Lok, Azor è un thriller, il cui vero scopo è quello di rivelare la verità sulla nazione. La scomparsa di Keys fornisce una chiave per comprendere non solo l’alta borghesia argentina durante uno dei periodi più bui del paese, ma anche le condizioni che consentono al male di prosperare e prosperare in qualsiasi parte del mondo in qualsiasi momento.

Azor offre anche una visione in prima fila del private banking. Il banchiere privato deve conquistare la fiducia del suo cliente ricco e ansioso per separarsi dai suoi soldi. Secondo ogni cliente che Yvan incontra, Keys sembra essere piuttosto bravo in questo. Mentre alcuni clienti lo consideravano un amico affidabile e pieno di risorse, altri lo trovavano corrotto e rischioso. Ma tutti concordano sul fatto che fosse un personaggio meraviglioso e indimenticabile.

Evan, invece, è cauto e più conservatore. Non è entusiasta di fare grandi promesse o lanciarsi in investimenti rischiosi, il che lo rende poco attraente per alcuni clienti di Keys. Forse è stata l’azione vivace di Evan a portarlo con successo da Lazaro, l’agente segreto delle Chiavi. Senza rovinare il film ai lettori, mi limiterò a dire che Lazaro è un corollario di qualsiasi genocidio. Keys è andato nel panico ed è scappato? O è stata una sua idea per Lazaro in primo luogo?

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Queste risposte non sono importanti quanto ciò che Azor ci dice su cosa succede a un paese e alla sua gente quando sono tenuti in ostaggio dalla paura. Azor si trova negli spazi chiusi e lussuosi dei ricchi e dei potenti, isolato dal minaccioso bagno di sangue esterno. Le persone che incontri sono spaventate e a disagio per il clima politico, non necessariamente perché non amano il governo. Sono solo preoccupati per i loro soldi. Nonostante la ricchezza di vestiti costosi, oggetti di scena e oggetti in mostra, il vuoto morale dei personaggi e la paura infinita offuscano i fotogrammi del film; Fotografia di Gabriel Sandro. La colonna sonora elettronica di Paul Corlett compare di nascosto durante le scene tese per intensificare la presa degli scambi viziosi tra Evan e gli agenti, in particolare uno sinistro che coinvolge un monsignore demoniaco, interpretato da Pablo Tore Nelson.

Le somiglianze tematiche con il romanzo di Joseph Conrad del 1899 Cuore di tenebra e il suo adattamento cinematografico del 1979, Apocalypse Now, sono già state riconosciute dal regista e annotate altrove. Heart of Darkness rivela la brutalità della colonizzazione belga del Congo all’inizio del ventesimo secolo attraverso gli occhi di Marlowe, che è alla ricerca del misterioso commerciante di avorio Kurtz, in contrapposizione alla ricerca di Keys di Evan.

Azor mi ha anche ricordato il film documentario d’animazione del 2008 del regista israeliano Ari Vollman, “A Waltz with Bashir”, in cui indaga sul suo ruolo nei massacri di palestinesi e sciiti libanesi durante la guerra del Libano del 1982. Mentre Fontana ha trovato ispirazione per Azor dal diario del nonno scritto durante una visita in Argentina, governata da una giunta, metteva in dubbio anche il prezzo di una vita agiata. “In Svizzera, beneficiamo tutti della banca”, ha detto Fontana in un’intervista a Film Maker. “La sanità viene dalla banca. La scuola pubblica viene da qui… [Azor is] Un modo per pensare da dove vengo.” Il pensiero mostrato alla fine di 110 Minutes from Azor è per tutti noi a cui pensare.

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